人生没有小角色——追忆游本昌

新华社北京9月24日电 题：人生没有小角色——追忆游本昌

新华社记者白瀛、杨淑君、许晓青

“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破；你笑我，他笑我，一把扇儿破……哪里有不平哪有我……”

那位手持破扇、身披破袈裟、在疯癫中透着清醒的“济公”，永远告别了观众。表演艺术家、中国国家话剧院一级演员游本昌，24日凌晨在北京离世，享年93岁。

中国国家话剧院24日晚发布的生平介绍指出：“游本昌同志在长期的戏剧艺术创作工作中，树立全心全意为人民服务的思想，具有崇高的艺术理想追求和扎实的戏剧创作理论功底，创作了众多经典生动、真实感人的艺术作品，圆满完成组织交给的各项工作任务，为社会主义文艺事业繁荣发展作出了突出贡献。”

游本昌1933年9月出生于江苏泰州，从少年时期就展现出对文艺的热爱和对进步思想的向往。

“在南京读高中时，我就知道文艺工作者要站在无产阶级的和人民大众的立场，并且牢记在心，一辈子不忘。”游本昌生前接受新华社记者采访时说。

1952年9月，游本昌进入中央戏剧学院华东分院（上海戏剧学院前身）学习。1956年9月，他加入中央实验话剧院（中国国家话剧院前身之一）担任演员。

乘火车抵达首都北京后，游本昌怀揣着在国家级别戏剧舞台上大展宏图的梦想，但没想到，随后的近30年里，他出演的79个角色中有77个都是龙套，有些甚至连一句台词都没有。

心理上的落差之大，可想而知。他自我安慰道：“条件好的演员，就是鱼头、海参，是大菜。我呢，就是那提味的葱姜蒜。没有佐料，这菜也不行。”

因此他决心当好“佐料演员”，对任何一个角色都不肯有丝毫轻视，只要登台，即便是背景板，也要做一个“有戏”的背景板。

付出终有回报。1984年，游本昌带着哑剧《淋浴》登上央视春晚舞台，凭借出色的表演大放异彩，也因此获得了与“济公”结缘的机会。

起初，游本昌因喜剧表演经验不足，让导演感到不踏实，直到他回忆起小时候听苏州评话的经历，模仿说书先生的腔调和神态，一下子就抓住了济公的“疯”与“癫”。

电视剧《济公》播出后红遍大江南北，游本昌活灵活现的演技成为一代电视观众难以磨灭的记忆。

那一年，游本昌52岁，“济公”是他饰演的第80个角色。

“年轻时候积累，机会都是自己创造的，莫问大小。只要努力，总能改善自己，总能进步。”他说。

2020年，游本昌接到电视剧《繁花》的拍摄邀请。第一个挑战就是单机位拍摄，演员需要在同一场戏中重复表演多遍，这与话剧舞台及电视剧多机位拍摄有很大不同。

“我痛苦至极，尴尬至极。一个快90岁的老演员，在片场连机位都跟不上。”他后来回忆道，收工后，他回到房间对着手机反复练习，第二天终于过关。

在70年的艺术生涯中，游本昌坚守“没有小角色，只有小演员”的艺术信条，跨越舞台与荧屏，塑造了许多深受人民群众喜爱的艺术形象，2024年荣获第32届中国电视金鹰奖中国文联终身成就奖。

游本昌也始终没有忘记参加文艺工作的初心。2024年初，他郑重向党组织递交入党申请书，2025年以92岁高龄加入中国共产党。

“这一生中，我多次萌生入党心愿，但始终藏在心里，觉得不够，还差得很远。如今，我终于成为这个光荣集体的一员。尽管已年逾九旬，我仍坚持终身学习、终身进步，在思想和行动上永不懈怠。”

斯人已逝，言犹在耳。

中国戏剧家协会分党组书记、驻会副主席陈涌泉说：“游本昌留给我们的，不只是一系列经典舞台与荧屏形象，更有老艺术家对党忠诚的坚定信仰、崇德尚艺的崇高戏德、扎根人民的创作立场、不计得失的奉献精神。”

晚年的游本昌，把主要精力仍投入戏剧事业：在国内外演出话剧《弘一大师·最后之胜利》，传播中华优秀传统文化；发起戏剧教育公益项目，在全国多地农村播撒梦想的种子……

游本昌曾表示，从事戏剧教育不是为了培养专业人才，而是帮助人们更好地生活。

这份初心，让戏剧走出舞台，走向更广阔的人间。

生前接受新华社记者采访时，游本昌曾以登山作比，留给观众一段关于人生的勉励：“人生如登山。奋斗者永不满足，奋斗永无止境。”

从龙套，到“济公”，再到“爷叔”，游本昌用无数个角色诠释了他一生的追求，留给观众一个“永不懈怠”的背影。